“散木無文章，直木忌先伐”。明式家具風格樸素，少有題字銘文。但從寥寥數(shù)件家具中，仍能感受到一種精神追求。故宮博物院有一件原藏于揚州康山草堂的樹根家具“流云槎”，明代書法家董其昌為其題下本文開頭的那兩句詩;南京博物院藏有一件出自蘇州老藥店雷允上的黃花梨畫案，足上刻有“材美而堅,工樸而妍,假爾為憑,逸我百年”的篆書;文征明的弟子周天球有一紫檀椅，背后刻詩四行:”無事此靜坐,一日如兩日,若活七十年,便是百四十。”這些都給明式家具增添了儒雅神韻。
明代有一種特殊的才子文化，明式家具作為一種載體，融入了當時文人的生命理想、生活趣味。明式家具多用名貴硬木制作，在設計構造上具有科學性，在審美文化方面有著其獨特的韻味。然而，中山泰盛紫檀館設計制作的產品，在傳承明式家具精髓的同時，還將宋式家具的藝術融入其中，創(chuàng)造出一種全新的“新明式主義”風格，整體造型簡潔質樸，流暢舒展，別有韻味。
▲中山泰盛紫檀館新明式風格產品
“宋風明韻，靜意素雅”。這是中山泰盛紫檀館所理解與追求的新明式主義理念。宋代家具處于高座家具的早期，是明式家具之祖，它最大的特點是簡潔質樸，不矯揉造作。而中山泰盛紫檀館在設計新明式作品的過程中，打穿歷史，在吸取宋式家具之質樸，明式家具之靈動的同時，還從當代生活方式中吸取了人體工程學等基因，使產品體驗感臻于友善。在訴求東方美學的同時，將人文情懷寓于每一件產品之中，將宋明兩代家具藝術的工藝制作與造型藝術在當代進行了一次穿梭時空的完美融合。
▲中山泰盛紫檀館新明式風格產品
“新明式主義”的背后的理念，更多的是突破了宋式家具方正平直的“靜態(tài)均衡”，追求并創(chuàng)造了一種富有動感曲線的“動態(tài)平衡”。這也是中山泰盛紫檀館從另一個角度對 “家與生活”兩者關系的理解。讓家這一方凈土，飽滿精神上的友善，充滿生活上的情趣。
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