走進區氏臻品沙溪店，迎面就能看到極具宮廷風格的寶座、屏風、香幾以及地毯
優秀宮廷家具的精髓是不可磨滅并理應得到傳承和發揚的，甚至可以經過改制，讓當代紅木家具既具備宮廷家具的內涵和精神，又融入當今設計者的思想。
但是，流傳至今的宮廷家具(尤其是清代宮廷家具)，較多地藏于北京故宮博物館、頤和園以及國內外各大博物館等，且多深藏于庫房中，不為世人所見。由于難于接觸和觀察，加之研究和宣傳不足，一些清代民間制作的形似神不似的仿宮廷家具和近年來大量制作的偽品，被人們誤認為就是宮廷家具，不僅損害了其形象，也造成了人們對宮廷家具的偏見。“很多年輕人覺得傳統家具老土、沉悶的原因，或許正是因為很多紅木家具企業沒有把傳統家具的神韻做出來。”中山市區氏家具有限公司(以下簡稱區氏臻品)總經理區錦澤分析年輕人不愛買傳統家具的原因。
區氏臻品創新改良后的寶座沙發套裝，放于現代客廳中，并不顯突兀
但是，不得不承認，在當代，要做出具有明清時期宮廷神韻的現代紅木家具，并不是一件簡單的事情。
難琢磨的尺寸與神韻
尺寸對宮廷家具的制作有多重要?故宮里面，所有大殿門口包括家具等一些器物，都有嚴格的制作尺寸，除了要保證和諧的比例外，還要保證數字“九”的頻繁出現，符合帝王對“九五之尊”、“江山天長地久”等寓意的要求。然而，無論是古代還是現代，故宮收藏的宮廷家具，尺寸都是保密的。晚清到民國初期，有個作偽的地方，在北京鼓樓前面，后門橋那塊，有人為了偽造宮廷家具，串通宮內人員偷拿造辦處圖紙，這事兒一旦被發現，那就是死罪，可見宮廷對家具尺寸保密之嚴格。
一套傳統的中堂家具，透露出的人文歷史、禮儀文化耐人尋味
到了當代，即使像區氏臻品這樣做了30多年仿古家具的企業要做宮廷風格的家具，依然沒有具體尺寸，全憑經驗豐富的工匠和設計師通過對照圖片或者實地前往各大博物館近距離觀察，再推算出大致尺寸。
尺寸是一個方面，另一個就是對家具神韻的把握。這也是一個日積月累的過程。“早在1990年左右，我父親就開始涉獵明清家具的仿制，在那個時期能夠接觸到比較多的明清老家具，有些品相、造型和工藝都非常好。收購到這樣的經典老家具時，他很喜歡把它們拆卸開，慢慢琢磨，對內部的結構和工藝反復研究，思索制作方法，并反復開料嘗試自己制作，就是這樣的過程給他帶來了很大的收獲。如此日積月累的學習也就有了些經驗，在不斷學習、研究、改良的過程中，形成了我們獨特的宮廷家具制作風格。”區錦澤在接受《鑒寶》雜志采訪時曾說過。
難得的能工巧匠和慢下來的魄力
明清宮廷家具輝煌的背后，是一群優秀的為宮廷服務的工匠們。清代宮廷家具發展最輝煌的時期——乾隆時期，宮廷從廣州、蘇州等地召集了一群優秀的工匠進入造辦處，專門從事宮廷家具的制作。這些被選入宮的匠師一邊享受的是高于尋常工匠數十倍的收入，一邊面臨嚴峻的挑戰：對于乾隆這樣一位精力過人、有著自己獨特審美趣味的帝王，造辦處上下都要打起精神小心應對，做得俗氣了、雕工不到位了，都會招到申斥，再加上工作量大，因而精神失常或者染患重疾的工匠不在少數。并且，清代宮廷家具，為了做好一件東西有時能做上幾年，重器做幾十年，一點兒不新鮮。
明清宮廷家具的輝煌，是建立在眾多的能工巧匠以及慢工出細活的基礎上，而當代紅木家具行業且不說工匠稀缺，試問，還有幾家企業愿意用數年的時間生產一件家具?成本太高，代價太大了。
然而在這個以追求數量、速度為大方向的社會，區氏臻品依然愿意沉下心來做好一件家具。工匠數量雖然無法與故宮相比，但是仍有300余人，且做了15年以上的超過了45%的規模，這是當代很多紅木家具企業無法企及的，尤其是做高端家具的企業。“有些人做家具是為了做生意，而我們做家具是為了興趣，這份對紅木家具的喜愛之情決定你花多少時間在家具上。我們經常有家具需耗時兩、三年打造，在這個過程中，我天天等、日日盼，等真的做好了，有了感情之后我甚至都不舍得賣掉它們。”區錦澤說道。
難創新的改制與精神
區氏臻品雖以做仿古為主，但并不意味著其不支持創新。時代在發展，不創新的照仿是沒有出路的，但是，創新一定是建立在充分領悟傳統家具的的內涵和精神上，并且有強大工藝技術做支撐的。“有些企業做宮廷風格的家具，一味追求皇家霸氣，把一些家具做得比皇家的還大，但越是細節地方越露怯，出來的東西，‘霸氣’沒有，‘俗氣’倒是上來了。”區錦澤談到這個問題時說道。
改制和創新是需要根據當代 家居 需求而變的。比如區氏臻品，為了讓形體巨大的寶座走進百姓 家居 ，增大實用功能，于是縮小了寶座尺寸，降低圍子高度。考慮到寶座一般會被置于客廳中，于是創造性地做了雙人、三人寶座，形成各種系列的寶座沙發套裝，而一些經典的沙發套裝款式，迄今為止，依然有很多企業在模仿。可見，有思想、接地氣的創新，會讓宮廷風格的家具更為國人所接受。
“不少消費者剛接觸我們的家具時，都覺得貴，但是等到真正了解我們的家具后，便會覺得物有所值。就像在各大拍賣會拍出的明清宮廷家具一樣，貴的一定有其道理，行家一眼就知道它后面是一個集體，一個人是做不出來的。區氏臻品呈現在在大眾面前的這些宮廷風家具，在背后同樣凝結了一個集體的眾多心血，你可以從中品讀出匠人的品性、沉淀的歷史文化情懷甚至當前的社會形態。這或許才是當代宮廷風格家具該有的品質和形態。”區錦澤最后說道。
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