原標題：喚醒材料，讓設計變得有溫度
許燎源現代設計藝術博物館新展“藝術回到生活現場”正在為觀眾提供一種藝術與生活相結合的新體驗：數十件(套)看似熟悉卻又和日常所見之物完全不同的家具，在重新擺置、陳設后，顯現出優雅而又活潑的生活品味。新材質的使用、創意設計的新靈感、功能化的滿足和實用性的照顧，在更為自由的設計理念下得到了釋放。展覽推出后引發藝術圈、設計圈的熱議和參觀熱潮。“任何傳統的家具都是對曾經一個時代的猜想或是一種浪漫的想象。它已經是道具化的展現了。我所主張的是我們的創造要與我們生命的溫度一致。我希望，大家看到我的作品是讓每一個人的生命被喚醒的狀態，因為它能找到生命的存在感，而非其他。”這是博物館主人、本次設計大展作品的創作者許燎源的解讀。本次展覽將持續至12月30日。
活用榫卯
常見桌椅玩出新花樣
沙發(椅子)、桌子，我們最常見的家具，許燎源玩出了新花樣：他首先解構了我們對傳統家具的表達形式，比如一定要有扶手，扶手的位置、靠背的擺放或者角度……他沿襲了這最基礎最經典的中國家具傳統形式，那就是部件間的結合方式榫卯結構，但在造型、組合和營造氛圍方面，他完全拋開了傳統，“榫卯給視覺帶來了無限可能。榫卯結構是我們經典文明在創造中智慧的結晶，讓創造顯得更有溫度。這是黑胡桃木的。有一種建筑的堆積感、雕塑感。現在它還屬于藝術品，等量產后價格會更便宜。配合真皮的坐墊和靠背，變成更具現代感的家具。”
從設計師涉獵的知識廣度，可以看出他的設計思路，許燎源早年常讀關于哲學、詩歌、醫學、偵探方面的書籍。學陶瓷出身的他一直認為分專業本身就不合理，學科之間的邊界早已消失。所以這次的新展，能看出一些完全不同的設計質感和生活體驗。一件既像公共裝置作品又像長椅的“概念家具”安靜地陳設在博物館內的許燎源當代藝術館里，雙面設計，兩邊都可坐人，中間的靠背是一排形態各異、粗細不勻的長水滴狀木塊，許燎源借用了傳統中國山水畫的意象，讓靠背成為了一道山水景觀。“放在那里，就十分美好。”一個巨大的多抽儲物柜，被設計成為一個雙面滿身布滿抽屜的大柜體，拋棄抽推的扣件，而選用直接在板材上扣洞的設計解決了扣件容易脫落的毛病。儲物柜也完全不必放在角落或者靠墻，相反，由于其體型巨大，功能多樣，它變得可以置放在房間的中央，整個房間的陳設則以儲物柜為中心……
一組以鋼為材料的桌椅組合，因其“故宮紅”的色澤成為全場展覽的色彩焦點。板材上新穎的打孔設計讓平常的桌面變得生氣盎然，而特別選用的“故宮紅”+啞光黑的色澤，讓整套家具顯得更富律動感。
藝術還原生活
設計新理念：喚醒材料
新材料的使用注定會推動創意設計的前進。許燎源發現了“竹鋼”。這種新材料的強度是普通木料強度的7至8倍。成都周邊的竹資源豐富，長期以來被看作低端的材料，一個簸箕、一個竹筐、一把坐下去就全身響的竹椅……“要讓竹變成一種更高級的材料。傳統的家具有種功能的指向性，而現代設計的功能指向是模糊的。我們都喜歡竹木，人既有親木性也有親水性。看到木的東西，人就有親切感。我們接觸木頭就像與母親在一起一樣親切。木質，具有母性的親和感。”許燎源結合最新的材料，創意地使用了竹鋼這種更為現代更為環保的材料，它的原材料是竹木和一些合成的工業元素，加上竹本身的再生性和環保性，讓產品既有木質感又有金屬的某些特性。“在金屬感的沙發上，墊子一放情調就出來了。我們繼承傳統形式很多時候只是簡單地把形式和花飾復制粘貼下來，這不是創新。那把椅子在榫卯結構處用另一種材質表現，讓人的視線有一種頓挫的回歸感。竹子環保，木頭長得太慢了。對傳統的繼承不是簡單的符號拼接，而是對傳統深入的理解后化在內心再表現出來。所有的材料都是一樣的，但是創意不同就能把材料本身喚醒了。”
“喚醒材料”，這是許燎源新的設計理念。毫無疑問，生活空間會因為創造而改變，讓生活變成新的景觀。“有句話我很欣賞：傳統是自由漫想的母親。要把藝術還原于生活，它們是一種融化狀態。”
未來設計方向
盡情探索東方文化的可能性
提到家具，不得不提到“宜家”。在許燎源看來，宜家的家具是世界資源的采購，是消費社會的基本特征。“它讓全球資源配置把所有產品降到最低。從成本角度出發，也反映了當代人們的生活觀念。其設計理念，是人處在社會階段性生活方式的必然產物。單身時，宜家的東西足夠了。而一旦組織家庭，人們一定會選擇符合他內心品味的設計型家具。”許燎源認為，傳統東方情調結合中國人的功能實用，藝術回到生活，表達能夠使用的藝術，這是他未來家具設計的潮流方向。“我們還是要回歸到對物的感覺上，到終極就要問是誰做的?接下來，我會把東方文化的可能性盡情地去探索。設計要對未來有啟示。環境育人是最好的育人方式。當我們在使用材料的時候應該懷著虔敬的心，這些都是大自然賦予我們的。我們應該把它們做成藝術還給自然。我們必須懷有虔敬的心態對待自然，其實藝術就是第二自然。山水的風貌變遷是第一自然，而藝術是我們創造后回歸自然，這是第二自然。”
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